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....wenn auch stumm, ein klassischer Propagandafilm im Stile des Kalten Krieges... mit Opfern und Tätern und noch mehr Opfern...

Durch die Unterteilung des Films in verschieden lange Sequenzen, und durch ein ständiges Wieder-holen, Hinzufügen und Unterbrechen wird die zeitliche Linearität und der Inhalt des Films neu rhythmisiert bzw. umgewertet. Erwartet man anfangs noch die inhaltliche Auflösung des Films in Form eines Opfers oder einer Ursache, so kehrt sich diese Erwartungshaltung im Laufe der Zeit um.
Jetzt ist es eine rein filmtechnische Spannung, mit der die nächste Sequenz als Fortführung der vorangegangenen Ausschnitte erwartet wird...

Jeder der 25 Bildkompressoren reproduziert dieselben 24 Stunden Fernsehen (ZDF vom 01.05.97), jedoch in unterschiedlichen Längen.

Das verwendete Filmmaterial dient metaphorisch als Archiv des Gesehenen, Gehörten und Empfun-denen; ein eigener Speicher mit persönlicher Zugriffsberechtigung. Mit unterschiedlichen Kameras und Aufnahmefrequenzen langzeitbelichtet und mit gleichbleibender Bildrate (25 Bilder pro Sekunde) übertragen, erfordert jeder Bildkompressor seine eigene Decodierung. Durch die Überlagerung von zeitlich versetzten Bildern verliert das einzelne Fernsehbild für „Außenstehende“ an Gewicht.
25 Bilder pro Sekunde ≠ 25 Bilder pro Sekunde.

Die BK-FO-GUNX© beschäftigt sich schon seit geraumer Zeit mit diesem Problem. Sie machte es sich zur Aufgabe, nach Möglichkeiten und Wegen zu suchen, den Fernsehtag für den TV-Zuschauer dahingehend zu komprimieren, daß er in der Lage ist, inner

halb eines Bruchteils seiner kostbaren Zeit, sämtliche von den Programmerstellern erdachten und gesendeten Informationen ohne Verlust aufzunehmen.

Als repräsentatives Beispiel der ausgiebigen Forschungsarbeit der BK-FO-GUNX© wird hier ein mit Bildkompressionen ein Kompressor vorgestellt, der in der Lage ist, einen 24-stündigen Sendetag (Bsp. ZDF vom 01.05.97) innerhalb von 144 Sekunden in Bild und Ton ohne Verlust darzustellen.

Auch wenn sich das hier vorgestellte Verfahren als stark gewöhnungsbedürftig erweist und sowohl vom Zuschauer als auch vom Fernsehmacher eine Umstellung seiner Wahrnehmung verlangt, so werden doch Wege aufgezeigt, die heute so zwingend erscheinende Informationsselektierung durch den Fernsehzuschauer überflüssig zu machen und Fernsehen wieder zu dem zu machen, was es einmal war: ein Freizeitvergnügen mit hohem Informationsgehalt.

Als der Techniker Paul Nipkow - 68-jährig - erstmals ein mittels seiner 40 Jahre zuvor erfundenen Lochscheibe übertragenes Fernsehbild sah, war es für ihn nichts weiter als ein zumindest unzulänglicher Versuch, "ein am Orte A befindliches Object an einen beliebig anderen Ort B" realitätsnah und wirklichkeitsgetreu "sichtbar zu machen." Alles was er sah, war ein grauschleiriges, lichtschwaches, diffuses Flimmern. Ein durch Unzulänglichkeiten der Technik verunglücktes abstrahiertes Abbild der Realität, daß mehr eine experimentelle, visuelle Erfahrung als ein zukünftiges Massenmedium zu sein schien.

Heute, nach unzähligen Fortschritten und Weiterentwicklungen der Technik ein unvorstellbares Ereignis. Das Fernsehen ist von der technisch unzulänglichen "Abstraktionsmaschine" zur technisch perfekten "Reproduktionsmaschine" einer universalen Realität geworden. Eine Maschine, die unter Ausnutzung der Trägheit des menschlichen Auges, Erlebnisse der Wirklichkeit simuliert und seine eigenen Gesetzmäßigkeiten und Regeln bezüglich seiner Rezeption entwickelt hat. Fernsehen scheint heute genauso unverzichtbar wie das elektrische Licht oder der Omnibus; es ist ein nützliches Ding; es bietet Information, Spaß und Spannung. Es ist Nachrichtenpool, Zerstreuungskiste, Spielzeug und Lagerfeuer - aber eins ist es nicht mehr: Fetisch. Die Kiste ist nur noch Kiste - und kein Symbol, kein Mirakel und kein Zauberkasten mehr, der pausenlos Bilder produziert, auf die die Erinnerung keine Antwort findet.

Die Installation "COMPACTOR {The Machine}" ist eine Reminiszenz und Weiterentwicklung des Fernsehens zugleich. Während die räumliche Situation und der Aufbau an längst vergangene Tage des Fernsehens mit öffentlichen Fernsehstuben erinnern, bezieht sich die Programmstruktur auf die zukünftige Digitalisierung der Fernsehtechnik, in dem verschiedene Fernsehbeiträge jederzeit abrufbar sind.

Mittels unterschiedlicher, zeitlicher Komprimierung verliert das einzelne Fernsehbild durch seine Überlagerung mit zeitlich versetzten Bildern an Gewicht und beschreibt für jedes Fernsehgenre und jede Komprimierungsstufe ein neues "Gesamtbild", das den Bilderfundus des Zuschauers aufwirbeln läßt. Es erscheint wie eine Störung und ergibt nur dann einen Sinn, wenn es mit dem eigenen Speicher mit persönlicher Zugriffsberechtigung decodiert und in das Archiv des Gedächtnisses aufgenommen wird. Ein Mirakel mit persönlicher Zauberformel und möglicherweise ein archaisches Fernsehform-vokabular.